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1915年冬天，51岁的卡蜜儿·克洛岱尔的精神状况出现极大的问题，她出现了被迫害妄想症，认为旁人嫉妒她的才华而欲加害于他，甚至连她的旧情人、比其年长24岁的雕塑大师奥古斯特·罗丹也不例外。在罗丹的建议下，卡蜜儿被送到了法国北部的一家小型精神病院里进行治疗，影片记录下了她在一个个无尽的不眠之夜中的生活状态，她渴望自己的艺术才华能够得到理解和认可，同时也期盼着她深爱的弟弟、著名诗人保罗·克洛岱尔前来探访。

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求一部电影！！找了好久了！！！

1、不是商业片，存在比较明显的观影门槛。没有一定程度的共运史政治知识储备，尤其是对马克思主义起源，以及19世纪社会运动的相关知识储备，最好不要看这部片。否则几个角色为什么争执、对立，马克思和恩格斯为什么在同伴中显得那么特立独行，都会让观众看得有些一头雾水。魏特林、蒲鲁东和巴枯宁，对这些角色各自代表的政治流派和立场，以及他们和马恩的关系，都需要一定程度的知识储备，才看得明白他们和马恩的争执。不然，这里面的激烈争执看起来会十分枯燥。总之抱着看爆米花龙傲天的心思去观影的话，会很失望，但看了以后会对片中人物和他们的政治思想产生兴趣，因为中学政治课不一定会提到这些人物，更别说他们和马克思、恩格斯的关系了。2、感觉片名改为《青年马恩》会更好些。因为作为男二号的恩格斯，本片的戏份之重不亚于男一号马克思，光芒程度甚至犹有过之。片头马克思在《莱茵报》停刊被捕后，就是恩格斯跟随父亲视察自家开的工厂，以及他为撰写英国工人状况进行调研。两人在巴黎相会后，就从双线变单线，此后两位男主大部分戏份里都焦不离孟、孟不离焦。尤其全片后半段的高潮，正义者同盟改名共产主义同盟，魏特林等人出局的那段高潮戏，几乎全程都是恩格斯的高光时刻，这部片里恩格斯的比重之大，几乎可以让片名改为《青年马恩》了。开头就是马克思被捕，以及和燕妮相守面对生活的挑战，然后就是恩格斯视察曼彻斯特的家族产业工厂的时候认识了玛丽.白恩士，并在调查工人状况时与玛丽重逢，最终结合；本片始终是双主角并重的形式，对恩格斯的刻画塑造的比重，完全不比男一号马克思差，3、人物塑造的立体化。以往阅读政治课本和宣传文章，对于马恩两人的了解都是很扁平化的，觉得就是那种学富五车德高望重的老学究和活动家而已，尤其印象都是两个大胡子老头。但看了本片后，这样的印象基本被推翻，只存在那些枯燥文字里作为共产主义神祗被膜拜的马克思、恩格斯，都变得鲜活了起来。课本和画像里的马恩二人，永远是两位老年大胡子，而这里面的青年马克思，却让人看到，改变世界的其实是年轻人。片头就是马克思大骂《莱茵报》的文章内容和斗争态度太软弱，出狱后马克思参加政治集会时，对蒲鲁东的质问，都让人看到了一个性格暴烈、敢于斗争又富于思辨的青年马克思形象。而恩格斯跟随父亲视察家族下属的产业工厂，以及事后亲自前往工人生活区调研，被工人暴打，还有在巴黎与马克思面瘫的时候，两人的性格差异都给人感觉明显。的马克思给人感觉性格激进，脾气暴烈，恩格斯则冷静内敛，但绵里藏针的恩格斯一旦行动起来，也让人惊叹他的洞察力和行动力，尤其在后半段批判魏特林、正义者同盟会议上，恩格斯举着马克思的文章主导会议的表现得更是明显。两人堪称完美互补的最佳搭档。